清代 石涛 山水册页 天津博物馆藏

在中国艺术史上，东说念主们着意将心灵看成的风光搬到了水上舟中。

唐代诗东说念方针志和，亦然一位画家，不计功名，浮三江，泛五湖，扁舟垂纶，而垂纶时莫得诱饵，不在得鱼，乐在烟波，过着芦中饱读 、竹里煎茶的生活，自称“烟波钓叟”。后东说念主极赞其为东说念主气质，以致将其和陶渊明比较，有“爱酒陶元亮，能诗张志和”的说法。有诗赞说念：

好个至人张志和，

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平生仅仅一渔蓑。

和月醉，掉船歌，

乐在江湖可何如。

他的诗也有很浓的江湖气息，朝朝诗想在烟波，诗中有烟波飘荡的好意思。

清代 石涛 山水册页 天津博物馆藏

伶仃的石涛，寂然的石涛，也对这小舟感兴味。

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石涛有这么一幅作品，很逼真。一东说念主坐于舟中，体魄前倾，小舟在芦苇荡中行。石涛有诗说念：

何处移来一叶舟，

东说念主于月下坐船头。

半夜山色不须远，

独喜清光水面浮。

石涛在渔舟中，悟出了全国的空灵廓落，悟出了东说念主生的摆脱。落叶随风下，残烟荡水归，哪个汀洲不是家，哪片白云不是友。花叶田田水满沟，香风时系采莲舟。一声歌韵一声桨，惊起白云几片浮？荷风荡走了石涛的灵魂。

清代 石涛 山水册页

元四家之一的吴镇，号梅花说念东说念主，是一位终生以画渔父而著称的画家，画史上记录他的《渔父图》特别十幅，北京故宫、台北故宫、上海博物馆，好意思国庞大会等都保藏有他的《渔父图》。

吴镇  渔父图  绢本墨笔纵84.7厘米，横29.7厘米  故宫博物院

吴镇  渔父图轴

在阿谁压抑而污秽的时期，他也将我方性灵的六合搬到了水中，在烟波中应付我方的活命。

挈一壶酒，钓一竿风，与群鸥走动，烟云陡立，舟系月望，山光入怀，衔怀自怡，饱读为韵，这个梅花说念东说念主的梅花在水中绽放。

吴镇《洞庭渔隐图》图轴 纸本纵146.4厘米 横58.6厘米台北故宫博物院藏

吴镇有《洞庭渔隐图》，今藏于台北故宫，图写太湖岸边现象。画依左侧构图，右侧空阔一派，起手处为数棵古松，进取画茫茫的江面，一小舟，世俗江上，乍明乍灭，远方山峦振荡，坡势作披麻皴，线条婉转，与挺直的松干造成对比。水面如琉璃，超过静绝尘氛的兴盛。

吴镇《洞庭渔隐图》局部

上有《渔父》词一首：

洞庭湖上晚风生，

风触湖心一叶横。

兰稳，草衣轻，

只钓鲈鱼不钓名。

他要作念边远乾坤一浮鸥，在开畅的天空摆脱地翱翔。

今藏北京故宫博物院的《渔父图》中有题诗说念：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦蒙胧。千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦。”

图写一隐士在山间平溪泛舟垂纶，隐士戴着笠帽，盘腿而坐，一副欢然自得的情势，超过其舒畅的情感。他要抒发的道理是，这里是他的六合，是他心路最符合伸开的空间。

吴镇《芦花寒雁图》

我颇心爱他的另外一幅作品《芦花寒雁图》，今藏北京故宫，此图上也有一首《渔父词》：

点点青山照水光，

飞飞寒雁背东说念主忙。

冲小浦，转横塘，

芦花两岸一旦霜。

这是秋天的现象，濛濛的江面上，芦苇狼籍，随风摇曳，一叶小舟穿行于芦苇之中，舟中东说念意见态懒散，坐于船头，仰望前列，颇有寓意。芦苇丛上，大雁点点，再向远方，粗率的村庄，蒙胧的远山，组成一幅荒寒阒寂的画面，传达画家萧散历落的情感。

吴镇  芦滩钓艇图卷

他有多首《渔父图》题词，如载于《梅花老东说念主遗墨》中的以下二诗：

红叶村西夕照余，

黄芦滩畔月痕初。

轻拨 ，回去欤，

挂起渔竿不钓鱼。

醉倚渔舟独钓鳌，

松驰入海即乘潮，

从浪摆，任风飘，

束手怀中放却桡。

作家在其中寄寓的是隐逸之想。世海千里浮，鲸波怒浪，他独取这宁静的港湾。钓名者有，钓利者有，撺拳拢袖者有，蝇营狗苟者有，他独好一派阒寂。富贵，富丽，勾引，他王人弃绝，他罗致的是自在。

浮利浮名，重重照拂，何处有东说念主生的摆脱！而一叶扁舟，世俗江湖，心也“轻”2024年澳门金沙彩票网，行也“稳”，从浪摆，任风飘，弄月吟风，呼雁对酒，灵魂的自适，性灵的愉悦，矫健的充满，诗意的飘飞，在这里都具有。汗漫江湖，哪个汀洲不是家；自在性海，何处山河不亲东说念主！君看一小舟，出没风云里，那里便是他的浮松乾坤。